Амриш Пури (Amrish Puri)

Первое сообщение в теме :


1. Солнце (Surya) (2006) – тхакур
2. Purab Ka Laila Paschim Ka Chaila (2006)
3. Идиот. (Idiot) (2006)
4. Трудная дорога.(Kachchi Sadak) (2006) – (начальник тюрьмы Хансрадж Кайрави)
5. Кисна. (Kisna) (2005) - Бхайро Сингх
6. Netaji Subhas Chandra Bose – The forgotten hero (2005)
7. Господин Чанакья. (Shreeman Chanakya) (2005)
8. Суперкар Тарзан. (Taarzan - The Wonder Car) (2004) – Картар Сингх/Бааджи
9. Ab Tumhare Hawale Watan Sathiyo (2004) – читает текст за кадром
10. Mohabbat Pehli Nazar Mein (2004)
11. Mr. Phandebaaz (2004)
12. Это было твое имя. (Woh Tera Naam Tha) (2004) – Самад Кхан
13. Наш Кашмир (Kashmir Hamara Hai) (2004)
14. Mera Hindustan (2004)
15. Полицейская история (Police Force) (2004) – комиссар Пандей.
16. Выходи за меня замуж. (Mujhse shaadi karogi) (2004) – полковник Дурградж Сингх
17. Противостояние (Aitraaz) (2004) - Ранджит Рой
18. Woh Koun Thi? (2004)
19. Честь (Garv) (2004) – инспектор Самар Сингх
20. Переполох. (Hulchul) (2004) – Ангарчанд
21. Цель жизни (Lakshya) (2004) – бригадный генерал Гаутам Пури
22. Наставник (Dev) (2004) – министр штата Бхандаркер
23. Dil Pardesi Ho Gayaa (2003) – Сарфероз Кхан
24. Вне контроля (Out of Control) (2003)
25. Из воспоминаний (The Hero) (2003) – Исхак Кхан
26. В ловушке (Jaal) (2003) - майор госбезопасности Амриш Каул
27. Как трудно признаться в любви. (Khushi) (2003) – Вир Бхандра Сингх
28. Родная кровь (Rishtey) (2002) – Яшпал Чаудхари
29. Вечные ценности (Sharaarat) (2002) – Праджапати
30. От ненависти до любви (Badhaai Ho Badhaai) (2002) – мистер Чадда
31. Проклятие (Jaani Dushman) (2002) – садху
32. Baba (2002) - тантрик
33. Негодяй №1 (Badmaash #1) (2002) – тхакур Ранджит Сингх
34. Беглецы (Gadar) (2001) - Ашраф Али
35. Очарование любви. (Mujhe Kucch Kehna Hai) (2001) – Балрам Сингх
36. Цензор (Censor) (2001)
37. Чужой ребенок (Chori Chori Chupke Chupke) (2001) – Кайлашнатх Мальхотра
38. Роковая любовь (Zubeidaa) (2001) - Сулейман Сетх
39. Воспоминания (Yaadein) (2001) - Джагдиш Кумар Малхотра
40. Лидер (Nayak) (2001) – министр Балрадж Чаухан
41. Sixer (2001)
42. Несколько слов о любви. (Dhaai Akshar Prem Ke) (2000) – Ягвиндер Гаревал
43. Влюбленные (Mohabbattein) (2000) – генерал Кханна.
44. Shaheed Uddham Singh (2000)
45. Ek Ajooba (2000)
46. Убийца поневоле (Badal) (2000) - комиссар полиции
47. Огненная река (Aag Ka Darya) (2000)
48. Брошенный (Gair) (1999) – Сурадж К. Оберой
49. Ритмы любви (Taal) (1999) – Джагмохан Мехта
50. Славься Индия. (Jai Hind) (1999) - Мугамбо
51. Жестокий. (Zulmi) (1999) – тхакур Балрадж Датт
52. Черное правление (Kaala Samrajya) (1999) - Калкешвар
53. Красный падишах (Lal Baadshah) (1999) – тхакур Дхайял Сингх
54. Подготовка к свадьбе. (Doli Sajha Ke Rakhna) (1999) – Джордж Пинто
55. Под дулом пистолета (Thakshak) (1999) – Нахар Сингх
56. Не каркай! (Jhoot Bole Kauwa Kate) (1998) – мистер Абхъянкар
57. Salaakhen (1998)
58. Душа (Jaan) (1998) – комиссар Сурья Дев Сингх
59. Бадшах (Badshah) (1999) – Сурадж Сингх Тхапар
60. Вершитель правосудия (Kiladi №1) (1998)
61. Шам и Ганшам (Sham Ghansham) (1998) – Бхим Сингх
62. Dhoondhte Reh Jaoge (1998) - Voice on the phone with Tiger
63. Месть и закон 2 (China Gate 2) – полковник Кевал Кришен Пури)
64. Месть сына (Barood) (1998) - мистер Сейгхал
65. Любовь без слов (Koyla) (1997) - Раджа сахаб
66. Тетя 420 (Chachi 420) (1997) – Дурга Прасад
67. Dhaal (1997) - пилот Баба
68. Воин Гималай (Himalaya Putra) (1997) - спецприглашение
69. Горькая правда (Itihaas) (1997) - Бальвант
70. Любовь и месть (Mahaanta) (1997) - Кедар Натх
71. Справедливый (Nirnayak) (1997)
72. Сардари Бегам (Sardari Begum) (1997) - Хемрадж
73. На чужбине (Pardes) (1997) - Кишор Лал
74. Правосудие (Taraazu) (1997) - Аппа Рао
75. Желание (Aarzoo) (1997) - Дайяшанкар
76. Контрабандисты (Smuggler) (1996)
77. Жаркая схватка (Tu Chor Mein Sipahi) (1996) - тхакур Гаджендра Сингх
78. Vijeta (1996) – комиссар Джагдиш Чаудхари
79. Beqabu (1996) – комиссар Амритлал Бакши
80. Арест (Diljale) (1996) – главарь террористов Дакка
81. Разочарование (Ghatak) (1996) - Шабхунатх
82. Любовь преступника (Jeet) (1996) – Гаджрадж Чаудхари
83. Черная вода (Kala Pani) (1996) – Мирза Кхан
84. Не похищенная невеста (Dilwale Dulhania Le Jayenge) (1995) - Балдев Сингх
85. Drohkaal (1995) - Патхак
86. Подставленный (Goondaraj) (1995) - комиссар полиции
87. Семья и закон. (Hulchal) (1995) - Шубхрадж
88. Prem (1995) – Ванраджа
89. Реальность (Haqeeqat) (1995) - Шивчаран
90. Каран и Арджун (Karan Arjun) (1995) – тхакур Дурджан Сингх
91. Сыновний долг (Kartavya) (1995) – тхакур Угранарайян Сингх
92. Поле битвы (Maidan-E-Jung) (1995) – Дата Гуру/тхакур
93. О, дорогая это Индия (Oh Darling Yeh Hai India) (1995) - Дон Киджот
94. Pappi Devta (1995)
95. Каменистый путь. (Pathreela Raasta) (1995)
96. Ravanraaj (1995)
97. Джай Викранта (Jai Vikranta) (1995) – тхакур Джасвант Сингх
98. Кровопролитная схватка (Elaan) (1994) - комиссар полиции Рамакант Чаудхари
99. Maha Shaktishali (1994)
100. Святая душа. (Parmatma) (1994)
101. Самая первая любовь (Phela Phela Pyar) (1994) – Хукам Сингх
102. Теджасвини (Tejasvini) (1994)
103. Выбор (Virasat) (1994) - тхакур Раджа
104. Свидетельница (Damini) (1993) - адвокат Индраджит Чадха
105. Неукротимый дух (Divyashakti) (1993) – главарь мафии Тау
106. Gardish (1993) (инспектор Парашуттам Сатхе)
107. Kundan (1993)
108. Седьмая лошадь в колеснице солнца. (Sooraj Ka Saatwan Ghoda) (1993) – Махесар Далал.
109. Кровавая вражда (Sangram) (1993) – отец Раджа
110. Nippu ravva (1993) – (фильм телугу)
111. I Love You (1992)
112. Ashwamedham (1992)
113. Улыбка (Muskurahat) (1992) – Гопичанд Верма
114. Путешествие в некуда (Tahalka) (1992) - генерал Донг
115. Vansh (1992)
116. Машина времени (Time Machine) (1992)
117. Души вселенной (Vishwatma) (1992) - Аджгар Джуррат
118. Жизнь – азартная игра (Zindagi Ek Jua) (1992) - Бхолла
119. Безумная любовь (Deewana) (1992) – дядя Рави
120. Черный принц Аджуба (Ajooba) (1991) – великий визирь
121. Безымянный король (Benaam Badshah) (1991) - Джейкал
122. Трудный выбор (Dharam Sankat) (1991) - Джагира
123. Iraada (1991)
124. Thalapathi (1991) – Каливардхан
125. Aditya 369 (1991) – Раджа Варма
126. В одиночку (Jigarwala) (1991) – тхакур Рана Викрам Сингх
127. Расправа. (Kohram) (1991)
128. Mast Kalandar (1991)
129. Заступник (Numbri Aadmi) (1991) - мистер Рана
130. Шипы и розы (Phool Aur Kaante) (1991) - Нагешвар
131. Торговец. (Saudagar) (1991) - Чунья
132. По закону джунглей (Shikari) (1991) - Нахар
133. Сила третьего глаза (Trinetra) (1991) - мистер Сингхания
134. Tujhe Nahin Chhodunga (1991)
135. Человек и нимфа (Aadmi Aur Apsara) (1991)
136. Aaj Ka Arjun (1990) – тхакур Бхупендра Сингх
137. Молочный долг (Doodh Ka Karz) (1990) – тхакур Рагху Вир Сингх
138. Ghar Ho To Aisa (1990)
139. Jeene Do (1990) – заминдар
140. Karnama (1990)
141. Кишан и Канхайя (Kishen Kanhaiya) (1990) – Лала Гендемал
142. Muquaddar Ka Badshah (1990) – Викрал Сингх
143. Храбрый Хатим (Hatim tai) (1990) – волшебник Джаллад
144. Nakka-Bandi (1990)
145. Ночь перед концом света. (Qayamat Ki Raat) (1990)
146. Теджа (Tejaa) (1990)
147. Ghayal (1990) – Бальвант Рай
148. Kondaveeti Donga (1990)
149. Jagadeka Veerudu Attilokasundari (1990) – Махадрашта
150. Сурья (Suryaa) (1989) - тхакур Викрам Сингх
151. Трое разгневанных мужчин (Tridev) (1989) - Бхуджанг/Бхайрав Сингх
152. Сын учителя (Daata) (1989) – Гопал Дас
153. Yateem (1989) – Dacoit Porkhiya
154. Agent 123 (фильм телугу)
155. Двое заключенных (Do Qaidi) (1989) - господин Кей Кей
156. По зову долга (Farz Ki Jung) (1989) - Джай Кишан
157. Кровавый счет (Hisaab Khoon Ka) (1989)
158. Хозяин квартала (Ilaaka) (1989) - господин Нагар
159. Волшебник (Jaadugar) (1989) Джанак Сагар Джагат Нарайян Чинтамани
160. Смелость (Jurrat) (1989)
161. Я достигну цели (Mil Gayee Manzil Mujhe) (1989)
162. Приговоренный (Mujrim) (1989) - Кхан
163. Na-Insaafi (1989)
164. Nafrat Ki Aandhi (1989)
165. Рам и Лакхан (Ram Lakhan) (1989) - Вишвамбар Сетх
166. Batwara (1989) – Ханумант Сингх
167. Играть с огнем (Aag Se Khelenge) (1989) - Закка
168. Коммандо (Commando) (1988) - мистер Марсалони
169. Dayavan (1988) - полицейский инспектор Ратан Сингх
170. Ганга, Джамна, Сарасвати (Gangaa Jamuna Saraswathi) (1988) - тхакур
171. Наша династия (Hamara Khandan) (1988) - тхакур Чандра Пратап Сингх
172. Мы не ангелы (Hum Farishte Nahin) (1988) Парашуттам Дас/Дин Дайял
173. Janam Janam (1988)
174. Смертельная битва (Mar Mitenge) (1988) – Аджит Сингх
175. Mera Farz (1988)
176. Любовь врага (Mohabbat Ke Dushman) (1988)
177. Прощание (Rukhsat) (1988)
178. Ловушка (Saazish) (1988)
179. Шахеншах (Shahenshah) (1988) - Джей Кей
180. Наследник (Warris) (1988) – Дулла
181. Aakhari Poratam (1988) – Анантананда Свами
182. Waqt ka sikandar (1988)
183. Bharat ek khoj (1988)
184. Dadagiri (1987)
185. Танцуй танцуй (Dance Dance) (1987) - махараджа Бахадур Сингх
186. Отдаю тебе сердце (Dil Tujhko Diya) (1987)
187. В борьбе за справедливость. (Hawalaat) (1987) – Дхарам Дас
188. Вознаграждение в 10 миллионов. (Inaam Dus Hazaar) (1987)
189. Кто свершит правосудие. (Insaaf Kaun Karega) (1987)
190. Jawab Hum Dengee (1987) - Дханрадж
191. Сталь (Lohaa) (1987) - Шера
192. Madadgaar (1987)
193. Мистер Индия (Mr. India) (1987) - Могамбо
194. Param Dharam (1987) – Шамшера
195. Kaun jeta kaun haara (1987)
196. Уличный бродяга. (Sadak Chhap) (1987) – М. П. Дхарамдас
197. Sher Shivaji (1987)
198. Aap Ke Saath (1986) – тхакур Перша
199. Asli Naqli (1986) – Дурджан Сингх
200. Begaana (1986)
201. Dosti Dushmani (1986)
202. Ek Aur Sikander (1986)
203. Храбрец (Jaanbaaz) (1986) - тхакур Рана Викрам Сингх
204. Стеклянная стена (Kaanch Ki Deewar) (1986)
205. Преступление и наказание (Khoon Aur Sazaa) (1986) - полицейский инспектор
206. Мой долг (Mera Dharam) (1986) – тхакур Дигвиджай
207. Волшебный бриллиант (Nagina) (1986) – Бхайро Натх
208. У каждого своя судьба (Naseeb Apna Apna) (1986) - Бхим Сингх
209. Pyar Ho Gaya (1986)
210. Ricky (1986)
211. Океан (Samundar) (1986) - Нарсингх
212. Султанат (Sultanat) (1986) - Раза Али
213. Темнота (Tamas) (1986) - сериал
214. Insaaf ki pukar (1986)
215. Невинная жертва (Meri Jung) (1985) - адвокат Тхакрал
216. Aaj ka sholay (1985) – Балбир Гупта
217. Любовь (Mohabbat) (1985) – Чаудхари
218. Paisa Yeh Paisa (1985) - Джуггал
219. Час суда (Phaansi Ke Baad) (1985) – Дамодар Сетх
220. Prem Yudh (1985)
221. Patthar dil (1985) – Рана Сураджбхан Сингх
222. Благодаря тебе (Teri Meherbaniyan) (1985) - тхакур Виджай Сингх
223. Могущественный (Zabardast) (1985)
224. Преследующий с мечем. (Chasing the Sword) (1985)
225. Aaj Ke Sholey (1985)
226. Wafadar (1985)
227. Nishan (1985)
228. Karm Yudh (1985) – Сохан Лал Пури
229. Aaghaat (1985)
230. Begaana (1985)
231. Jhutha Sach (1984)
232. Материнская клятва (Kasam Paida Karne Wale Ki) (1984) - тхакур Удайбхан
233. Факел (Mashaal) (1984) - С. К. Вардхан
234. Знак (Nishaan) (1984)
235. Голос (Awaaz) (1984) – Мулчанд Малхотра
236. Duniya (1984) - Бальвант Сингх
237. Gangvaa (1984) - спецприглашение
238. Эта страна. (Yeh Desh) (1984) - Дхулия
239. Раненый тигр (Zakhmi Sher) (1984) – Кашинатх Сингх
240. Как три мушкетера (Jagir) (1984) - Лакхан/Кумар
241. Индиана Джонс и храм Судьбы. (Indiana Jones and Temple of Doom) – Мола Рам
242. Партия (Party) (1984) – доктор
243. Слепой закон (Andhaa Kaanoon) (1983) – мистер Рам Гупта
244. Pyar Ka Pehla Sawan
245. Полуправда (Ardh Satya) (1983) - отец Ананта
246. Be-Khabar (1983)
247. Ганди (Gandhi) (1983) - Кхан
248. Встреча (Haadsaa) (1983)
249. Рыночная площадь (Mandi) (1983) - дервиш
250. Заложница (Hero) (1983) – паша
251. Носильщик (Cooly) (1983) –Джон де Коста.
252. Satta (1983)
253. Wings of fire (1983) (English)
254. Taqdeer ka badshaah (1983)
255. Subi subakka suvalali (1983) – (фильм на языке kannada)
256. Победитель (Vijeta) (1983) - инструктор Варгис
257. Всемогущий (Vidhaata) (1982) - Джагавар Чаудхари
258. Apna Bana Lo (1982) – мистер Джоши
259. Я отомщу (Main Inteqam Loonga) (1982) – Говердхан Дас
260. Беспокойство (Ashanti) (1982) - тхакур
261. Ek Aur Sangraam (1982)
262. По привычке (Aadat se majboor) (1982) – Джогвиндер Сингх/Агнихотри
263. Джонни я люблю тебя (Johny I Love You) (1982)
264. Шакти (Shakti) (1982) - Джей Кей Варма
265. Ayyash (1982)
266. Simhada mari sainya (1982) – (фильм на языке kannada)
267. Таинственная смерть (Be-Shaque) (1981)
268. Обида (Krodhi) (1981) - Мадхаван
269. Глубина (Gehrayee) (1981) - тантрик
270. Мы впятером (Hum Paanch) (1981) - тхакур Вир Пратап Сингх
271. Железный век (Kalyug) (1981) - Кишан Чанд
272. Candabherunda (1981) – (фильм на языке kannada)
273. Жертвуя собой (Qurbani) (1981) – Ракка
274. Судьба (Naseeb) (1981) – Дон
275. Крик раненого (Aakrosh) (1980) - прокурор Дуссане
276. Чужая луна (Chaan pardesi) (1980) – тхакур Джагирдар Сингх.
277. Верные друзья (Dostana) (1980) - Бальвант Сингх
278. Patthar Se Takkar (1980)
279. Aahat (1979)
280. Hamare Tumhare (1979) – главный менеджер
281. Ikraar (1979)
282. Jaani Dushman (1979) – человек в трамвае
283. Лакхан (Laakhan) (1979)
284. Naiyya (1979)
285. Saawan Ko Aane Do (1979) – отец Чандрики
286. В плену дворцовых интриг. (Bandee) (1978)
287. Hangama Bombay ishtyle (1978)
288. Душа и гордость (Maan abhiman) (1978)
289. Gyanji (1977)
290. Честь и долг (Imaan Dharam) (1977) – мистер Пандей
291. Благодеяние. (Kondura) (1977)
292. Грех (Paapi) (1977) - Михаель
293. Ali Baba Marjina (1977)
294. Трудная роль. (Bhumika) (1977) – Винайяк Кале
295. Пробуждение (Manthan) (1976) – Мишра-джи
296. Phalithamsha (1976) - (фильм на языке kannada)
297. Разбойник (Daaku) (1975)
298. Конец ночи (Nishant) (1975) - старший заминдар
299. Salaakhen (1975) - мастер
300. Божественный план (Chhatrabhang) (1975)
301. Aahat (1974)
302. Клятва Индии (Hindustan Ki Kasam) (1973)
303. Sone Ke Haath (1973)
304. Тишина. Суд находится на совещании. (Shantata! Court Chalu Aahe) (1973)
305. Лес (Kaadu) (1973) - тхакур Чандра Говда – (фильм на языке kannada)
306. Nai imaarat (1972) – zameendar
307. Путаница (Hulchul) (1971) – прокурор
308. Война и любовь. (Prem Pujari) (1971) - Джерри
309. Решма и Шера (Reshma Aur Shera) (1971) - Рехмат Кхан
310. The sun risesin the East (1970)
311. Khilonewala (1970)
312. Maya adventures (1967) TV series
313. Amar Milan (unreleased)
314. Wattan (unreleased)
315. Band Honth (unreleased)
316. Garjana (unreleased)
317. Pehli nazar mein (unreleased)
318. Aag aur toofan (unreleased)
319. Akhri kartoos (unreleased)
320. Devaa (unreleased)
321. Hissedar (unreleased)
322. Rudra (unreleased)
323. Atal iraada (unreleased)
324. Bajrang (unreleased)
325. Chalo memsahib (unreleased)
326. Takrao (unreleased)
327. Mohabbaton ka safar (unreleased)

«Хороший человек, хороший актер»

Хороший актер, кто - также очень хороший человек, никогда не может исчезнуть из памяти, никогда не может потеряться. Его всегда будут ждать зрители. Он будет всегда в центре внимания. Он будет всегда часть большой игры. Он будет всегда делать то большое различие. Хороший актер и хороший человек подобно Амришу Пури...
Свою карьеру в фильмах он начал поздно. Он вошел после блестящей карьеры как актер в Hindi театре. Он превзошел других в некоторых из наиболее трудных ролей, созданных некоторыми из лучших драматургов и директоров. Он тогда принес то сокровище превосходства в фильмы, и промышленность заняла очень небольшое время, чтобы навсегда впечатать образ плохого, дикого и злого человека. Он играл все виды отрицательных характеров, но хороший актер в нем всегда жаждал вызова, ждал изменения амплуа. И желание хорошего человека предоставлялось. Он нашел некоторые хорошие и мясистые характеры и вдыхал в них жизнь. Вскоре он стал актером, кто был хорош как плохой человек и одинаково хорош как хороший человек. Амриш Пури был имя и сила, чтобы считаться. Он был звезда и время от времени даже звезда среди звезд и также одна из самых высокооплачиваемых звезд, потому что он стоил каждую рупию, он был оплачен.
Amrishji заботится о его собственной работе, не имея никакого секретаря или посредника, чтобы влезть в его работу. Он был ответствен к себе и делал все возможное и невозможное чтобы оправдать доверие режиссеров и производителей, а главное - зрителей. Он делал больше чем любой другой.
Амриш Пури - один из тех, против которого я никогда не слышал никаких нелестных отзывов как женщин так и мужчин. И Амриш Пури, лидер, президент Cine и Телевизионной Ассоциации Артистов. Он сделал большее количество вещей, для ассоциации чем любой президент в прошлом. Амриш Пури имееп светлую умную голову на его сильных плечах и он не мог делать никаких ошибок. Любой смеет не согласится?

Источник: mid.day. com

«Братья попались в руки»

Статья Nandita Puri
18 января 2005 г.

Амриш Пури и Ом Пури с их молчаливого согласия были признаны многими как братья. Конечно, более чем половина Индии думали, что они были реальные братья. Даже представительные публикации и телевизионные каналы говорили так в прошлые годы. Я делала запросы по этому поводу и в Пакистане, и в Дубаи и даже в Италии. Да, они имеют некоторое лицевое сходство. Оба имели быстро развивающиеся голоса, построенные почти одинаково. Время от времени делали почти подобные роли. Оба были типичными Punjabis (пенджабцами). И что наиболее важно носили одну и ту же фамилию. И после нескольких лет попытки исправлять это недоразумение, они наконец отказались друг от друга. сказав, «Да, мы – братья». И очевидно гордились этим фактом. Это, несмотря на то, что они даже отдаленно не были связаны родственными узами друг с другом. И при этом они прибыли в Бомбей даже из разных городов. Покуда «старший» прибывал от Симлы, «более молодой» прибыл из Патиалы. Но они разделили гораздо больше, чем любовь родного брата - они уважали друг друга профессионально. Неудивительно, я продолжаю говорить, что они были братья не по крови, а по умолчанию. И последний - Амриш Пури каждой своей частицей любил играть роль старшего брата. Были времена, когда он мягко предупредит Oма, каждый раз когда последний подшучивал над ним или разыгрывал его - и это бывало часто. Oм часто каждую свою шутку начинал с мысли что если бы они были братья, он имел бы право на справедливую долю наследства. “ Мы уладили бы всё без суда, ” Oм часто шутил. «Oiye, kaminey». На что Амриш отвечал: «Я не дам Вам и пайсы. Делайте, что хотите». Последний поддержал бы на высоком уровне эту оговорку. Мало того, что он играл роль патриарха в его последнем фильме «Hulchul», он любил играть это и в реальной жизни также. И его индивидуальность помогла ему играть эти роли. Я помню инцидент, произошедший несколько лет назад в Manali. Мы были там на съемках Maachis, и так случилось что Purisaab, был там для съёмок другого фильма. Был там местный ресторанчик, который обслуживал наши аппетиты. Purisaab согласно своему вкусу, заказал несколько блюд - также и я заказал пару блюд, которыми питался ежедневно, я решил расплатиться за его и Urmila bhabhi (его жену) пока Амриш отсутствовал. После того как я покушал, я пошел и спокойно оплатил в счёт. После того как Purisaab вернулся покушал вытер свои руки подошёл к стойке и попросил счет. Парень улыбнулся и жестикулировал ко мне, говоря, что дескать я позаботился о этом. В этот момент загремел голос Purisaab, «Кто дал Вам разрешение брать с него деньги? Разве Вы не видите, что я - здесь? Как Вы смели? ” На сей раз вокруг Mogambo был переполох. “ Но … s .. s .. сэр …, ” замямлил бедный chaatwala испугавшись. Purisaab и слышать об этом ничего не хотел. К моему развлечению он заставил испуганного парня возвратить мои деньги и настаивал на платеже. Позже он вспоминая этот эпизод предупредил меня никогда не оплачивать его присутствие. “ Я - глава семейства, ” сказал он в шутку. После, того как всякий раз, когда я шел в этот ресторанчик, бедный парень, сначала осматривал всё вокруг, удостоверяясь, нет ли поблизости Амриша Пури, а потом начинал обвинять меня! Как то актриса Мита Вашист позвонила мне, днем прося дать ей номер телефона Амриша. «Я должна поблагодарить его. Он настолько вдумчивый. Он оставил сообщение на моем автоответчике, поздравив нас с годовщиной свадьбы», пробормотала она с эффектом. Когда она позвонила, чтобы поблагодарить Амриша Пури, он полностью не сознавал относительно того, что она говорила относительно его. Но он внезапно сказал, «Oiye!!. Это должно быть kamina Om». Когда Мита переиграла сообщение для меня, я не мог найти различие, голосовое воплощение было настолько хорошо сделано. Эти и другие такие инциденты продолжают всплывать в моей памяти. И все они – как счастливые воспоминания об Амрише Пури, которые я хотел бы держать в памяти. Я и помню его таким когда-то живо заинтересованным в чём-то, или обеспокоенным чем-то, когда-либо вдумчивым и рассудительным, импульсивным, бесшабашным, весёлым и гневным. В любом случае - счастливым или грустным. Последний раз мы встретились с ним на премьере, «Veer-Zara». Он был как всегда в своей шикарной общепринятой всеми шляпе. Мы много шутили и смеялись с ним тогда. хотя взгляд его был грустным. Его доминирующее присутствие в зале и аура очевидно чувствовалась всеми. Потребуется очень много времени, чтобы преодолеть потерю любимого всеми нашего дорогого Могамбо.

18 января 2005 г.

Mogambo: «Испытанный кровью»



Говинд Нихалани, Раджкумар Сантоши и Приядаршан вот те режиссёры, кто вынудил Амриша Пури прекратить вкушать кровь своих жертв. Мы думали, что нет никакой, власти, чтобы остановить его брожения, из фильма в фильм в поисках очередных жертв, для творимых им преступлений на экране.
Амриш постепенно от фильма к фильму превращался в людоеда, монстра, Mogambo, изрекающего ужасные диалоги и делающего мясной фарш из героев (некоторые из них размером с пинту в сравнении с ним) Он продолжил бы играть своих злобных персонажей, этот «чудовищный» Амриш Пури, сколотивший на своей игре мешки денег, а затем после изматывающих съёмок шел домой, чтобы проводить бессонные ночи, задаваясь вопросом, что ему сделать в основном очень хорошему актеру, человеку, кто дал действию на экране новую линию, новое определение, новое измерение в театре чтобы избавится от проклятого клейма «злодея».
Именно, в то время как он шел подобно роботу Mogambo от фильма к фильму, он встретил директоров подобно Говинду, Раджкумару Сантоши и Приядаршану. Они поняли, что существует другой Амриш Пури ожидающий положительную роль и Они предоставили ему такую возможность. Он захватил их сердца. Именно поэтому мы видим очень разного, очень динамичного, даже очень смелого Амриша Пури в фильмах подобно Ardh Satya, Droh Kaal, Ghayal, Damini, Gardish, Muskurahat и Virasat. Это фильмы, которые позволили нам наслаждаться игрой Амриша, этого удивительного актера, они дали ему новую жизнь. Это - роли, зрители запомнят надолго и актер, для них останется живим в своих персонажах.

Khabardar Mogambo bhookha hai!

Источник: REDIFF 2005 г.

Слава тебе, Mogambo!

Amrish Puri был последний и пожалуй, единственный злодей, чьи незабываемые диалоги из кинофильмов помнят все…. кто когда-либо видел и слышал актёра на экране.

Многие из нас, должно быть, встретили свой день в среду с грустью в глазах и болью в сердце - не стало нашего любимого «злодея» Амриша Пури. Актер, который скончался 12 января в возрасте 72, был в конце концов одним из столпов индийской кинематографии, особенно для Hindi фильмов. Минимум два поколения зрителей выросли на его фильмах, запомнили его в роли Могамбо в «Мистер Индия», лучший фильм Шекхара Капура до, того как он стал режиссёром интеллектуалом. Недавно на афинских Олимпийских играх, один из игроков слышал Индийских болельщиков, приветствующих Paes и Bhupati крепким (чувственным) криком, «Go India ... Hail Mogambo..» Для этого болельщика, Mogambo - Fu Man Chu-esque сверхзлодей, который хотел уничтожить Индию - не было отзывом на роль. Высокое место среди созданных Амришем образов занимает роль Джекки в Shahenshah (1988), на фоне незначительной роли Амитабха Баччана в этом же фильме и то, что усеянный звездами Амриш Пури как мафиозный Дон, называемый - в типичном стиле Hindi фильма - "JK". С того времени каждый (плохой) человек, заканчивая одну из трех дюжин взаимно заменимые характеров. Что заставило JK выделиться, в общем то в заурядном фильме, так это последовательность высокой драмы в «Shahenshah». Смотря вожделённым взглядом на молодую женскую фигурку, укравшую его вещь в ресторане - Амриш Пури/JK, заказывает виски «Black Dog». Его друг спрашивает, почему он одобряет именно эту марку. И вот - ответ: "Jab bhi mein gori haseeno ko dekhta hoon, mere dil me kale kutte bhaukne lagte hain. Tab mein Black Dog whisky peeta hoon.. (Когда я вижу светлокожую красотку, в моем сердце сразу же начинает лаять стая чёрных собак,- и тогда, я заказываю виски «Черный пёс»). Эта фраза тот час же запомнилась зрителям, подобно актеру непосредственно, Амриш был в ореоле его собственной славы. Существует поразительный момент, прямо таки забавный и заключается он в том, что сценаристы именно тогда в 1988 году заметили, странную тенденцию, что лучшие линии, нюансы, исполняются в Hindi фильме - неизменно злодеем. Быстро развивающийся голос у K.N. Singh’s, который имел немного также и Радж Капур; тонкое движение глаз джентльмена Прана, извивающаяся губа Аджита, последнего льва, с его диковинными темными стеклами и нестандартными ботинками: Amrish Puri был заключительный участник этого пантеона. Другие ушли, Pran больше не снимается и только Дэнни Дензонгпа возможно остается. Младший «плохой парень» - от Према Чопра к Гулшану Гроверу - сделал некогда весьма неплохие роли но в настоящий момент его потенциал иссяк. Kader Khan был слишком занят попытками сыграть комические персонажи, чтобы быть серьезно злым. Anupam Kher имел потенциал, но пошел слишком рано в роли " хорошего человека ".
Амриш Пури был универсален. Как злодей, он мог быть причудлив - итальянская пародия Marcelloni в «Коммандос», Бхуджанг в «Tridev». Он мог одновременно сыграть и владельца ранчо в Jaanbaaz. Он мог быть реален как например садист - тюремщик в Sazaa-e-Kala Paani, развращённый адвокат Чаддху в Damini, злорадный Bihari феодальный раджа в Koyla. Он мог заставить нас смеяться (Chachi 420). Он мог заставить нас плакать в Ardh Satya несмотря на, его лучшее исполнение не злодейской роли, а фактически жертвы, мы могли наблюдать в Gardish, мощный фильм, который, увы, заставил нас грустить. Также, как и Amrish Puri, этим утром.

Источник: mid. day.india

«Игра большого волка с огромной долей щегольства».

By Deepak Puri
Вопрос: Когда вы заинтересовались фильмами ?
Ответ: Верьте этому или нет, были времена, когда я был настроен против фильмов. Причина? Когда я учился в школе, с моим старшим братом, Маданом Пури (он тогда выполнял Правительственную работу в Калькутте) Мадан написал нашему отцу, что я оставил работу, чтобы присоединиться к киноиндустрии. Мой отец был разъярен и сказал, что yeh kya bhaand bazi karne jaa. raha hai . Я не оправдал надежд моего отца, хотя и прилагал к этому все усилия. В те времена я был членом RSS и имел высокие идеалы. Но мои убеждения изменились – я много времени размышлял о работе в кино, когда учился в колледже и, интересно, что предубеждения моего отца против фильмов, рассеялись, как только Madan стал наращивать свой успех в кинематографе. Вскоре, я обременённый своей мечтой переехал в Бомбей Но Mumbai, (тогда Бомбей) потребовал от меня фунт плоти и пота перед тем как открыть шлюзы на пути к успеху. Роли не доставались мне легко. Поскольку до этого я был клерком я брался за любую работу и на стороне играя в спектаклях на радио и в коммерческих лентах. Используя мой богатый голос.

Вопрос: Как протекал ваш путь?
Ответ: В те дни Devendra Goel собирался начинать фильм. Он сказал, что он мог рассматривать меня для роли в ' Lakhya Mein Ek '.
Я прошёл пробы, но ничто не вышло. Я не расстроился и решил, ждать возможности приглашения на роль. Я также понял, что я был должен учиться решительным действиям. Так, я присоединился к Natya Sangh возглавляемый Alkazi, и закончил однолетний курс, возглавляя класс.

Вопрос: Каким был следующий шаг в вашей карьере?
Ответ: В 1962, Satyadev Dubey пригласил меня, сниматься в спектаклях «Dhritrashtra» в «Andha Yug» . Мой талант был признан и я получал роли всё в большем количестве пьес , сопровождаемых в быстрой последовательности. После этого в l973 был перерыв в театральной работе, я получил роль - в фильме на языке Kannada.
Когда Girish Karnad выбрал меня для «Kaadu» , его друзья подвергали сомнению его суждение. Но он был непреклонен. Он велел мне ехать в Бангалор для съёмок. Фильм был закончен за два - три месяца и положил в мешок много международных наград. После просмотра ' Kaadu ', Shyam Benegal дал мне роли в ' Manthan ',' Nishant ' и ' Bhoomika '. Но так как меня заинтересовали коммерческие фильмы я в перерыве между съёмками получил роль в «Qurbani» Фероза Хана. Хотя моя роль в этом фильме была маленькая, его успех был несомненен. Затем я получил роли в ' Нum Paanch ' (наряду с Sanjeev Kumar, Raj Babbar, Mithun Chakraborty и Deepti и ' Dostana ' звездный Амитабх Баччан и Шатруган Синха. Я также извлек большую выгоду после работы в голливудском фильме «Индиана Джонс и Храм Судьбы».

Вопрос: Как возникла потребность к вашему актёрскому мастерству ?
Ответ: «Вы знаете, почти во всех фильмах есть роль для Дона преступной группировки или хорошо сложенного тхакура, и моя индивидуальность больше подходит для таких ролей. Все же я был должен считаться с фактом, что я имел жесткое отличие от установленных штампов злодеев подобных Прему Чопра, Прану и Амджаду Кхану. Затмить их популярность был большой вызов, но к счастью вещи, отлично разработанные режиссёрами сработали и потребность на меня возрастала с каждым днём».

В доказательство этому служат награды: В l986-87 он получил Лучшее вознаграждение Злодея за исполнение роли в ' Meri Jung '. Он поместил в мешок Лучшее вознаграждение Актера на 7-ом Сингапурском Международном Фестивале Фильмов и на 39-ом Фестивале Фильмов Азии и Tихого Океана в Сиднее за работу в фильме Шьяма Бенегала «SOORAJ KA SATWAN GHODA».
Амриш говорит: «Одно чувство, которое меня особенно радует - это получение иностранных вознаграждений. Я принял это как руководство к действию. Примите это как meri ek dukaan theek chal rahi hai к doosri kholne ki kya zarrorat hai.»

«Действие - моя сильная сторона, и когда я преуспеваю как актер, где - потребность взять направление, которое имеет много стычек с моим собственным пониманием. Все, что я хочу, это - хороший сценарий. Исполнение ролей - это мой хлеб».


http: // www.smashits.com
Весь Материал Новостей - Авторское право © SmasHits.com

НЕ СТАЛО ГЛАВНОГО «ЗЛОДЕЯ» БОЛЛИВУДА

Амриш Пури, который сыграл более чем в 250 (? -более 300, почти 400 - прим. мое) фильмах, абсолютно не комплексовал по поводу своего творческого амплуа. Он с удовольствием играл злодеев, негодяяев и демонических личностей, импровизируя своим специфическим голосом. Амриш первый из индийских актеров сделал карьеру на западе. Играл у Стивена Спилберга в "Индиане Джонс и Храме судьбы", у Ричарда Аттенборо в оскароносном "ГАНДИ", побывал в СССР на съемках "Черного принца Аджуба". Увы, мы больше не увидим новых работ самого высокооплачиваемого "кинозлодея". 12 января 2005 ветеран Болливуда скончался на 73 году жизни в одной из больниц Мумбая в состоянии комы от кровоизлияния в мозг. Накануне Нового года он заболел малярией. 5 января из-за повышенного внутричерепного давления Пури упал дома в обморок. В больнице была сделана срочная операция, но усилия медиков оказались тщетны. Проститься с великим актером пришел весь бо¬монд Болливуда: Шахрукх Кхан, Каджол, Шамми Капур, Ракеш Рошан, Хема Малини, Фероз Кхан, Шакти Капур, Табу, Кадер Кхан, Фарида Джалал, Раза Мурад, А.К. Хангал, экс-глава правительства штата Джамму и Кашмир Фарук Абдулла. Последние обряды перед кремацией исполнил его сын Раджив, рядом с которым стояла безутешная вдова и дочь. Он родился 22 июня 1932 года. Младший брат характерного актера Мадана Пури, он еще в 1954 году прошел кинопробы на главную роль, но продюсер отверг его кандидатуру. Тогда актер ушел в театр, временами принимал участие в озвучке нескольких рекламных роликов и дебютировал в кино лишь в 1971 году в возрасте 40 лет в болливудском фильме "Решма и Шера / Reshma Aur Shera". А ведь в этом возрасте многие актеры заканчивают карьеру, однако у Амриша популярность была впереди. Его фразу "Могамбо доволен" из "Мистер Индия" повторяла вся индийская и советская детвора, а как он играл вожделение в "Танцуй, танцуй". Его последними фильмами стали "ПРОТИВОСТОЯНИЕ / AITRAAZ" и "ГУЛ / HULCHUL", где он отошел от привычного образа. Он вел активную светскую жизнь, регулярно посещал премьеры, официальные мероприятия. В последний раз его видели смеющимся на дне рождения продюсера Бхарат Шаха.

Источник журнал МИК №3 2005 г.

Эта книга-воспоминаний была выпущена английским издательством уже после смерти знаменитого актера в 2006 г. под названием Amrish Puri: «The act of life» (Амриш Пури: «Закон жизни») актер начал писать книгу за два года до своей смерти, но закончить сей труд не успел.. книга была закончена при содействии журналиста Jyoti Sabharwal и сына Раджива.



«Есть времена, когда Вы жаждете славы и стоите на краю. А затем наступает время, когда Вы наслаждаетесь этой славой. Но я – всегда находился и нахожусь в поиске того большого пламени. Я надеюсь, что эта книга послужит уроком моим читателям. Человек всегда должен стремиться к высотам полной творческой самореализации в жизни. Я испытал нимало трудностей на пути к успеху, и если кто - то найдет для себя кое-что, ценного в моей книге используя мой опыт, тогда я почувствую, что цель этой биографии достигнута». (Амриш Пури)



Репортаж с презентации книги Амриша Пури (Дели)

http://www.dailymotion.

Вступительная статья из мемуаров «Амриш Пури: «Закон жизни»

Да остались лишь воспоминания! Я только теперь поняла насколько были существенны те мгновения встреч с этим удивительным человеком, громадного таланта актером Амришем Пури, который оставил несмываемый след в искусстве ни только индийского но и мирового кинематографа.

Мои мысли возвращаются к самой первой с ним встрече в 1990, тогда я приблизилась к Амришу Пури в телестудии, как её штатный корреспондент. Он подавал запрос в студию и на мой вопрос об интервью сказал мне, «Я не даю телевизионные интервью. И если когда-либо я делаю это, я прошу приличную плату». Было весьма очевидно, что интервью я не получу. Но спросив мою фамилию и на некоторое время задумавшись сказал, что его бабушка и дедушка по материнской линии имели ту же фамилию Sabharwal. Я тогда почувствовала козырь в своих руках «Хорошо человек, который хочет взять интервью у Вас - Sabharwal, и этот новостной канал принадлежит Пури, так что нет никакой причины для Вас, чтобы сказать «Нет». И, это имело желательный эффект, удар аккорда, и Амриш-джи рассмеявшись дал согласие. «Пожалуйста приходите с вашей командой завтра в студию, где я снимаюсь». Наблюдая его на съемках, я была просто поражена тем громоподобным голосом, совершенным добавлением к его хамелеонскому перевоплощению.
И его ответы или диалоги, связанные с игрой зла абсолютно сверкали на фоне других актеров. Амриш, когда-то отвечая на вопрос… «Почему вы профессионал, так скурпулезно относитесь к каждому из своих характеров, создаваемых на экране? Амриш ответил: «Несомненно, есть некоторый вид ответственности к зрителю и обществу, и в дальнейшем мой опыт мог бы приносить некоторую пользу актерской молодежи. Я когда то тоже находился на той стадии где мне нужна была помощь профессионалов, но я её не мог получить, и мне пришлось многое испытать чтобы стать профессионалом, и в конце-концов я должен был кормить семью. Так что я делаю? Я - актер, это - моя профессия, и я - не социальный реформатор так или иначе. Я зарабатываю мой хлеб и масло. Иногда, я сталкиваюсь с рекламой неправильных вещей. Но как только я принимаю это как часть моей карьеры, я исполняю это. Это не беспокоит меня, в конечном счете это - простое развлечение»
Двенадцатью годами позже, в 2002, когда я приблизилась к нему для помощи в создании биографии, теперь, он помнил меня по единственной причине того, что сделал исключение для меня того телевизионного интервью. Но он задавался вопросом, была ли его жизнь достойна документации. Я противостояла, «Ваш богатый, беспрецедентный опыт в театре и кино станет руководством для начинающих актеров, рассказывающий о том, что определяет актера, индивидуальность, голос, дикцию, модуляцию, выражение на унылом перечне злодеев и характерных актеров, это действительно достойно трактата. Мы взаимно согласовали название, «Закон жизни», и именно это стало главным толчком Амришу для создания мемуаров. В течение этих трех лет, я моталась между Дели и Мумбаи. Его полностью свободная, интенсивная причастность к книге была похвальна, и все же он иногда опасался результата. «Я опасаюсь, как читатели отреагируют на это». В то время пока мы работали над созданием книги я многое открыла для себя в Амрише как о человеке, он настолько дотошно относился к каждому фрагменту, к каждой фотографии, вникая в суть, иногда мы спорили по тому или иному вопросу, но приходили к единому мнению, как настоящий пенджабец Амриш был упрям, вспыльчив, но отходчив, трезвый ум в нем преобладал над эмоциями, я в полной мере оценила его личную теплоту и гостеприимство. Когда я разговаривала с ним, в декабре 2004, книга была уже наполовину написана все, что он спросил, тогда, «Я кажусь последовательным в моей автобиографии? «Мы разобрались во всех главах, фотографиях, и он даже одобрил их. Он часто говорил, «Я хочу умереть спокойным, за будущее, но к сожалению многое останется незавершенным». Теперь эти слова, кажутся пророческими, и 12 января 2005 они стали реальностью. Он оставлял книгу незаконченной, многие режиссерские проекты Болливуда пришлось закрыть. Мы готовились к восхитительному выпуску, но его уже не было, не смог он увидеть это. Ирония была даже более явна, поскольку он был большой сторонник предусмотрительности. Таковы - капризы жизни. Сама непредсказуемость! Его дух пронизывает строки книги. Одна надежда, что читатели, читая его мемуары, смогут вновь насладиться встречей с автором. Я не изменила ни одной строчки написанной им.
Я надеюсь, что его душа чувствует, что миссия была хорошо выполнена, хотя его и нет рядом.
Актер был устрашающий – как своим стилем игры, так и визуальным восприятием. Театральный опыт, который определил его сущность, также был высоко оценен и коллегами по театральному ремеслу и государством. Его точеное ремесло в его новом облике на большом экране, перебирались от образа к образу с завидной стремительностью. Он ловко метался между жанрами и художественного, и коммерческого кино, сочетая отрицательные и положительные действия с равным успехом. И когда высокий, супергерой маньячного типа Mogambo только закатывал свои глаза чтобы прореветь те бессмертные слова в «Мистер Индия», Пури стал наиболее незабываемым злорадным образом Индийского кино. В это же время его уже знали и на Западе и в Голливуде. В конце всего этого, он должен бы только поднять на смех тех, кто отклонили его лицо, являющееся по их мнению «сырым и резким». Поскольку он когда-то заявил: «Это - сравнительная терминология. Только, лишь то, как зритель чувствует Вас. Возьмите Арнольда Шварценеггера, например. Я думаю, что он имеет самое твердое лицо на земле, все же он был очень успешный герой! Лицо возьмет свою форму, контур, и одобрение людей согласно тому, что Вы делаете. Успешное лицо, красивое или нет, наблюдается каждым и решать это зрителям. Я думаю, что слова те были для меня как испытание на прочность характера».
Его коллеги свидетельствуют о его требованиях. В Natya Академии в Бомбее, где он учился, его первые элементарные уроки в театре в 1961, Руководитель Ибрахим Алкази наблюдая его игру вспоминали об Амрише как о самом выдающемся актере и ученике, он выделялся среди других.
«Он, своим присутствием, усилил общий тон класса и служил примером для других студентов. Я имел большое удовольствие работать с ним в спектаклях. Как человек и как человек театра, он – прежде всего индивидуален, и так необходим в Индийском Театре сегодня. Он был богато вознагражден и дипломами и призами за театральную работу».

Сатьядев Дубе, тот, перед кем Пури имел абсолютное почтение, его наставник и театральный гуру, говорит: «Амриш не уступал своей работе в театре и в то время, когда он твердо укрепился в фильмах. Все время он был оплот моего театра. Это не было легко для него, но Амриш знал, как управлять своим временем. Театр требовал очень много времени, кроме того, у него были обязательства перед семейством и потребность заработать дополнительные деньги для содержания семьи. А театр ничего не платил. Он даже сам вкладывал деньги в тот или иной спектакль. Важно помнить, что Амриш действовал во всех главных ролях современного театра. Когда он был занят из-за своих обязательств перед киноиндустрией, он помогал финансированием Театру, он к тому времени уже внес неоценимый вклад в хинди-театр, больше чем любой другой актер на всеиндийском уровне. Даже при действии в фильмах, Амриш способствовал материально постановке спектаклей, в которых он действовал и также пьесах, которые были поставлены на сцене независимо от него. И даже более замечательным был тот факт, что Амриш никогда не обижался на более молодых актеров и предоставлял полную поддержку им. Было ли это в театре или в кино начинающие актеры могли всегда ожидать поддержку от него. Sulabha Deshpande и особенно Sunila Pradhan могли посвящать дополнительное время театру благодаря поддержке Амриша»
«Помимо его лояльности ко мне и к актерам с кем он работал, он был лоялен и к авторам пьес, в которых он действовал. Дхарамвир Бхарати, Канти Мадхиа, Мохан Ракеш, Виджай Тендулкар, Бадал Саркар, Гириш Карнад, Гьяндео Агнихотри, Шанкар Шеш, Васант Это также простиралось на людей подобно Шьяму и Нире Бенегал, которые практически брали его во все свои пьесы.
Все это было очевидно в его поведении и действиях также. «Что касается Амриша Пури, как актера заявляет Dubey: «Факт, что он доминировал как злодей, теперь известен. Но нужно осознать то, что он именно принес в злодейский характер искренность и убедительность – это могло сравниться только с актерами Дилипом Кумаром, Амитабхом Баччаном или с Аамиром Кханом или Шах Рукхом Кханом. Я только в один ряд с Амришем могу поставить Насируддина Шаха и Ома Пури, которые разделили с ним славу в параллельном кино. Дубе также размышляет над его другой чертой характера такой как скромность. Он говорит. Никакой другой актер неподдавался моей ругани так как Амриш. Это никогда не беспокоило его, его достоинство, Каждый, включая меня был очарован его сдачей, при этом зная вспыльчивость и гнев его характера. Они были испуганы этим. И их уважение к Амришу только увеличилось. В течение одного из моих симпозиумов, я заявил, что женщины были лучшие ученики из-за их сдачи. Я также добавил, что Амриш был «лучшая женщина» с кем я сталкивался в театре, потому что его сдача была непревзойденна ни кем. В одной из моих статей в Dharmayug, я сравнил Амриша с угольным шахтером, который продолжает рыть, пока он не находит алмаз. Это - то, что заставило меня писать эту биографическую пьесу о нем «Basltta» в 2003 году. Он это заслужил.

Виджай Тендулкар, которого Амриш называл Король Драматургов, говорит: «Когда я видел Амриша первый раз в театре, я заинтересовывался его темпом работы. Его голос действительно впечатлил меня; это выглядело очень театрально. Заметив искренность его игры я понял, что это очень серьезный актер. Эта пьеса называлась «Sakharam» Он играл это блестяще ... глубина с которой он играл этот образ покорила меня особенно в очень драматическом кульминационном пункте, он вложил свою душу в эту роль. Это не был Амриш Пури, но характер был настолько мощным, что это надолго врезалось в мое сознание. Я подряд дважды посмотрел этот спектакль и понял, что все что делает этот актер он не делает ничего обдуманно, он импровизирует независимо от мнения режиссера. Он не был механичен, но очень интеллектуален это тот, кто понял жизнь, человеческое мнение, иногда бывает очень вредным, Амриш-актер редко прислушивался к мнению режиссеров в театре, он играл так как видел образ сам, чувствовал его….
Это может рассматриваться как слабость или как сила одновременно. Но тот, кто делает это проникновенно, он достигает больших высот. Я отчетливо помню его Aadhe Adhure. Даже некоторые из его фильмов, который я видел, подтверждали тот факт что он именно театральный актер, например в фильме «Suraj ka saatwan ghoda» он бесконечно импровизировал играя свой образ и я ни противоречил ему, зная что то что он делает в конечном итоге будет выглядеть блестяще. И в коммерческих ролях также, он сумел быть настолько убедительным, желая создать моменты, ради себя. Он всегда получал хорошие роли. Нельзя забыть, что театр действительно ухаживал за ним. Те, кто играл в театре, они действуют в фильмах, определенно отличаясь от тех, кто входят в фильмы непосредственно. В театре, я могу сказать, что он был одна из звезд.
«Некоторые актеры имеют потенциал подобно потенциалу Амриша, но его индивидуальность, голос, харизматичность ни заменит никто. Его интерпретация в ролях и образах неподражаема.. Это отсутствует у большинства актеров. В фильме, актер не имеет свободы интерпретировать характер согласно его собственному размышлению. Даже всякий раз, когда я наблюдал фильмы, и пьесы, подготовленные мной, Амриш всегда обманывал мои ожидания. Если бы даже я попросил сыграть так или иначе тот или иной образ, все равно бы Амриш сыграл по-своему, он создавал свою собственную драматическую ситуацию на сцене. Я чувствовал, что он делал это для себя скорее, чем для аудитории. Для Амриша переход в кино от характера к характеру был более легок, чем скажем для Амитабха Баччана, который долгое время был просто «рассерженным молодым человеком». Амриш уже работал в театре, играя там серьезные роли, кроме того, он был задействован в параллельном кинематографе, и неудивительно то что когда он пришел в кинематограф он очень удивился тому что ему предложили только волчьи роли. Это, должно быть, было трудно первоначально, но тогда он наслаждался этим и создавал свой собственный статус.
Актеру важно войти в обувь характера, даже если он одномерен. Я думаю путь, которым Амриш шел к тому или иному образу примеривая разные парики, тщательно работая над гримом, костюмами и это было оправдано с его стороны и было необходимо для него.
Если Вы посмотрите на Амриша как человека, он был полной противоположностью тому кого мы привыкли видеть на экране. В образах создаваемых им был элемент действительности, его наблюдение было настолько сильно, что он был способен превысить все ожидания. Amrish изменил образ злодея. Он изменил традиционный тон отрицательных характеров. Никто не помог ему. Он был в полном одиночестве. Это был его успех»
Вспоминает Гириш Карнад, которого Амриш называл философом-драматургом. «Я встретился первый раз с Амришем в 1963 году, Впечатление которое произвел на меня тогда Амриш было незабываемым «Высокий, мускулистый молодой человек, с волевым серьезным лицом и невероятной глубины и магнетичности взгляд, который сразу врезается в память. Мощный громоподобный голос и в то же время скромность и внешняя сдержанность, хотя я впоследствии в полной мере ощутил его вспыльчивость, упрямство и гневливость.
Его необычно богатый и глубокий голос. При репетиции, он, казалось, висел над зданием театра и казалось, что сам бог Шива спустился с небес. Когда Satyadev ставил мою пьесу, Yayati, в Hindi –театре он бросил Амриша на главную роль.

О спектакле «Yayati»

Я в это время жил в Мадрасе, и мне позвонил мой друг и сказал, что видел спектакль и убедил меня не пропустить его. Я поехал в Бомбей и видел пьесу. Это был один из лучших спектаклей Дубея. И среди на удивление хорошо подобранного актерского состава Амриш выделился, во всей своей силе и мощи. Я видел множество актеров играющих эту роль, но роль, исполненная Амришем навеки осталась для меня любимой интерпретацией этого образа. Один вид этого спортивно сложенного актера с резонансным голосом, изображающего голодного властью, безжалостного и распутного короля вселял страх, гнев и ненависть. Его полуобнаженное тело, взгляд, голос и манера поведения щеголяющая амбициями было поистине зрелищным. Это зрелище подтверждало яркий успех более ранней жизни короля Яти и народ беззвучно и безоговорочно подчинялся ему. Когда я решил снять мой фильм «KAADU» я только о том и думал что главную роль должен исполнить Амриш. Я знал, что у него было сильное желание сниматься в кино - двое из его старших братьев уже активно работали в Hindi фильмах, Мадан Пури со значительным успехом снимался в ролях отрицательного плана, но Амриш не прогрессировал. И родство с братьями ни чем ни могло ему помочь. И к отчаянию Сатьядева, я пригласил Амриша на главную роль в моем фильме. Chandra Gowda (заминдар) в «Kaadu» это была его первая главная роль. Как только съемки начались, два элемента стали быстро очевидными. Амриш приложил огромную концентрацию своих сил и энергии. К тому же язык kannada не был родным языком Амриша, но он приложил массу усилий чтобы выучить диалоги, я ни мог себе позволить чтобы за Амриша дублировал другой актер, и ему волей-неволей пришлось разучивать текст. Камера катилась. Я был должен сократить целый диалог в фильме до половины и когда Амриш посмотрел отснятый материал я увидел в его блестящих глазах уныние и возмущение. Он вспылил, но спустя время успокоился и попросил прощения.
Этот фильм стал сенсацией в региональном кинопроизводстве. Имел огромный успех, но все же на широкие экраны не попал. Но критики на «ура» приняли этот фильм. После этого режиссер Бапу пригласил Амриша на главную злодейскую роль в фильм «Мы впятером». С этого фильма началась стремительная карьера Амриша в коммерческом кинематографе. «Kaadu» выиграл Вознаграждение Filmfare за лучшую режиссерскую работу, но Гириш Карнад не смог приехать в Бомбей, «Так что я попросил, чтобы Амриш принял вознаграждение». После церемонии награждения он позвонил мне и попросил, чтобы я позволил оставить приз ему, так как фильм оказался удачливым для него. Я не смог отказать ему в этом. Этот приз и теперь хранится у него дома. С тех пор, карьера Амриша бежала в двух параллельных каналах. Он появился как высшая звезда в коммерческом Hindi кино - играя, властные, и часто злодейские характеры.
Для более «серьезных» директоров, подобно Шьаму Бенегалу и Говинду Нихалани, он представлял широкий диапазон характеров с большой чувствительностью. В прежнем жанре, он доминирует благодаря естественным активам - его высокий рост, мускулистое тело, его глубокий голос - делает работу за него.
Это был для него очевидно метод сохранения эмоциональной энергии, и это необходимо, когда Вы действуете одновременно в 25 фильмах и при этом сохраняете физическую форму.
Несмотря на все в моей памяти Амриш остался очень нежным в своей душе, несмотря на его иногда порой невыносимый характер. Когда он был в Бангалоре он неприменно звонил или заезжал ко мне, моя жена Сарас, была без ума от него, и я временами даже ревновал её к нему, хотя и знал что мои опасения беспочвенны. Это был очень хороший друг. Что касается Шьама Бенегала, Пури характеризовал его как «ходячую энциклопедию» В кино Шьям и Амриш были синонимичны, Амриш играл во всех его фильмах, за исключением двух – трех лент. «Я снимал его в «NISHAANT». В то время, Амриш был очень видный актер с театральным опытом. Он имел внушительное господство. Это не всегда случается с актерами. Когда я делал Nishant, только он был моим единственным выбором. Он мог ставить диалоги без особых усилий, чтобы выглядеть авторитетным. Он имел властную манеру поведения которая делала его неотразимым на экране.
Он работал настолько хорошо, что он действительно не требовал приложения режиссерских усилий.
Он бросил вызов им всем, поскольку он начал играть различные роли в различных фильмах, делая огромный диапазон работы. Хотя он стал чрезвычайно популярным, он продолжил работать для театра. Он дал превосходное образы в региональных фильмах также. Но этот цветок расцвел очень поздно. Для меня Амриш был талисманом успеха, говорит Шьям Бенегал. Его собственная личная дисциплина в жизни также помогла ему чрезвычайно. Это был актер, который не создавал вокруг своего имени какую-либо суету, он доказывал свое имя ролями и своим мастерством.
«Когда мы снимали «Sardari Begum», мы имели молодую актрису, Смрити Мишру. Она была возбужденна и капризна. Я был действительно сердит и кричал на нее. Амриш дал ей большой бонус доверия и комфорта. Он имел изумительную связь с молодыми актерами.
К ним Он был всегда благосклонен. Трудно говорить какая из его ролей была лучшей, потому что он неоднократно делал удивительные вещи на экране.
Истинно, что Вы можете фактически чувствовать работу центрального главного героя только, тогда, когда есть одинаково хорошее действие вокруг. И я согласился с Амришем в этом
потому что, когда другие действия слабы, Вы не получаете хорошую продукцию. Я делю актеров на актеров злодейского амплуа и актеров геройского плана. Актер – есть актер, и все из них играют образы. Они только стали людьми в вашем мнении и остаются с Вами.
Нихалани с нежностью вспоминает роль Пури в «Shantata! Curs Chalu Ahe», это первый фильм который они делали вместе. Dubey sahib специально написал сцену для Амриша, который играл роль слепого певца. Это была маленькая роль, и он, как предполагалось, пел в двигающемся поезде и это производило ошеломляющий эффект на пассажиров. Фактически это была театральная группа, идущая в другом месте, чтобы исполнить. Эта сцена заняла ни более 3 минут. Но Амриш проделал огромную работу. Он имел очень сильную способность захватить момент.
В моих фильмах Амриш никогда не играл роли, которые он в коммерческом кино играл только благодаря своей неординарной внешности, и мощи, которую он производил своими образами на зрителя. Многие режиссеры старались эксплуатировать именно эту его особенность.
Взгляд, мужественность в чертах лица, эмоциональность и темперамент, энергичность и стремительность в развитии образа, голос. Это всегда было его торговой маркой. Если Вы хотели противопоставить Амитабху Баччану такого же по мощи злодея, то это несомненно должен быть Амриш Пури. Для меня эти два актера одинаковы по мощи и харизме присутствующей на экране. Великая магнетическая сила присутствует в них обоих. В моих фильмах его роли имели совершенно другой вид, и я выжимал лучшее из него. Для меня, Амриш был талисман; он всегда должен был быть в моих фильмах.
Нихалани также вспоминает эпизод, связанный с его фильмом «PARTY» Было два образа которые я хотел предложить Амришу. Один характер был коррумпированный политик, а второй - тихий сторонний наблюдатель. Так что я хотел, чтобы Амриш играл роль тихого наблюдателя. Он сказал «Говинд-sahib, какая ерунда, или Вы даете мне роль политика или забываете об этом». Он думал, что я не буду отказываться от его предложения. Но тогда я не мог видеть Амриша в той роли, так что я сказал ему, если он согласится, то эта роль будет прекрасно сыграна! Но тогда он был должен быть и в моем другом фильме, так что я сказал ему, я соглашусь на ваше предложение, если вы сыграете и в другом моем фильме. Он спросил: Кого? Я ответил мужа героини моего фильма. Он немного подумав, согласился на эту роль. Я имел отношение с Амришом больше как поклонник и друг семейства и намного позже работал профессионально. Всякий раз, когда я давал сцену актеру он интерпретировал её согласно моему собственному стилю и восприятию. Но с Амришем, было не так я обсуждал с ним интерпретацию, но позволял ему самому решать, как лучше обыграть ту или иную сцену. Мы никогда не вели долгих обсуждений с ним. Иногда спорили до хрипоты, и я в итоге сдавался. Я считаю, что именно это позволило нам в конечном итоге получить отличное выполнение работы. И он никогда не преуменьшал то, что я попросил, чтобы он делал. Я лишь только, остужал его пыл в эмоциональных сценах, напоминая, что ни всегда они требуются, но это было нелегко.
Что касается работы Пури в «Tamas», говорит Нихалани: «Он был просто выдающийся в том специфическом телефильме, играя пожилого Сикха, лидера сообщества, имеющего воинственный дух. Он обладает инстинктом выживания и готовый всегда нанести удар. В сцене, когда он сидит со своим внуком, невесткой и сыном, рассказывая о своей жизни, я не могу вообразить кого - либо другого актера в этой сцене.
Его память была потрясающая, хотя ему требовалось время, чтобы запомнить те или иные диалоги. Но как только он запоминал что-либо, он запоминал это навсегда. Причина, по которой он брал дополнительное время, была в том, что он не имел достаточно много времени, чтобы разучивать сцены и диалоги, поскольку он всегда снимался ещё в нескольких проектах. Я хорошо знал это и давал ему немного побольше времени, два дня. Но в данный момент я не мог ему предоставить дополнительное время и дал всего лишь один день.
Позже он сказал мне, что он не смог выучить линии. Он, однако, запомнил «ardas». Тогда мы приняли другое решение. Он собственноручно написал диалог на языке урду, и мы поместили это в сценарий. В психологическом отношении, он стал уверенным, что, даже если он пропустит линию, он смог бы сымпровизировать. Шоумен хинди-фильмов Субхаш Гхаи встретил Пури в 1977, когда он собирался снимать фильм «Vishwatama», и для этого пришел к брату Амриша – Мадану Пури. Я увидел огромного, высокого человека и затем Мадан sahib представил меня. Я сказал, ему что он бы смог стать актером с доминирующей индивидуальностью и сказал что его лицо просто создано для экрана – это лицо актера. Амриш мне ответил, что он работает в театре. Когда я спросил, почему бы ему не сыграть в фильмах, я узнал, что он думает об этом, Амриш ответил что фильмы были средой режиссера, где актеру дано ни так много шансов для самореализации. Он также сказал, «В сравнении с театром, характеры в Hindi фильмах громки и не определены». Я понял его мнение, потому что даже я был когда-то актером театра. Я имел обыкновение писать, действовать и направлять пьесы в течение моей учебы в колледже в «Rohtak» а позже я закончил киноинститут в Пуне. Но я также понял, если бы Амриш был выставлен перед большей зрительской аудиторией на экране, даже в отрицательной роли, его бы злое обаяние было очень сильно и принято зрителем безоговорочно. Мадан sahib сказал ему, что я сделал фильмы, подобно «Kalicharan», и что я хотел бы, чтобы он действовал в моих фильмах. Амриш сказал, что он любил мои фильмы и подумает над моими предложениями. Если бы я дал ему возможность и соответствующую роль, он приветствовал бы это.

Я вошел в контакт с ним, снимая фильм «Krodhi», мне в ту минуту был нужен сильный злодей, который мог бы напугать Дхармендру, игравшего мафиозного Дона, и я хотел, чтобы огромный Дон выступил против него, и я хотел найти новое лицо для фильма. И тогда я подумал о нем и послал ему сообщение, «я уважаю и ценю Вас, но это - характер с двумя сценами, хотя сцены и стимулирующие». Он прочитав сценарий, согласился взять эту роль.
Но на съемках произошел небольшой инцидент, между ним и Дхармендрой, дело в том, что в фильме играла Хема Малини, и Амриш должен был по сценарию плавать в бассейне в окружение девушек, в том числе и героини Хемы. Дхарам был против данной сцены, и ни за какие деньги ни соглашался чтобы Хема в купальнике плавала среди тех девушек. Я долго с ним спорил, и в итоге пришлось сократить на несколько эпизодов данную сцену. На съемках Дхарам чуть ли ни с кулаками кинулся на Амриша, мне пришлось кое-как уговорить их обоих урезонить свой пыл. А в итоге Амриш и Дхарам стали большими друзьями.
Глаза Амриша, лицо и харизматичность, казалось, выливались на экран подобно ревущему потоку. Я находил, что его голос весьма музыкален - это было похвально. Когда он говорил, его быстро развивающийся тембр пугал меня, потому что это походило на радио. Я понял его актерскую сущность. Он был увлечен. Этот фильм был сделан за три месяца. И хотя он не был хитом, его образ, был справедливо замечен, он выделялся. Амриш заинтересовывался кино, поскольку он начал действовать все больше и больше в фильмах ему начались сыпаться предложения от режиссеров.
Пури продолжал работать с Гхаи и в личном и профессиональном плане: «Когда я снимал «Vidhaata» и «Saudagar», я нуждался в мощном актере против Дилипа Кумара. Я не раздумывая отдал те роли Амришу, и он выполнил их блестяще. Оба фильмы имели определенный успех, Вы могли видеть разные характеры в фильмах даже в «Vidhaata» и «Saudagar», - это были два разных человека, хотя обе роли отрицательного плана. В остальной части моих фильмов, он играл также разные характеры. Хотя он имел торговую марку злодея, в «Pardes», я предложил ему положительную роль. Так что я заставил его играть эмигранта - индийца, поющего «Я люблю тебя Индия». Он любил мой стиль работы, поскольку я обговаривал детали характера заранее. Амриш был актер, который имел большое мастерство и инстинктивный талант. Он использовал его театральный опыт в кино и особенно свой голос. Он профессионал по большому счету, потому что он изучил три вещи театра - дисциплина, понимание сцены и уважение к режиссеру; и в-третьих, в нем жил ребенок, чтобы играть такие различные роли. Он рисковал, играя каждую свою роль, учитывая свою многосторонность. Есть только пять процентов от наших индийских актеров, которые могут соответствовать международному калибру. Среди тех также, есть два вида актеров. Тот, кто имеет гибкое лицо, и может смотреться великолепно в любой паршивой вещи, без того, чтобы использовать дополнительный грим. И другие, которые нуждаются в гриме или костюме и затем только, могут предстать в образе. Амриш был из первой категории, он один из самых прекрасных актеров в Индии, это тот, кто никогда не разочаровывал надежды режиссеров. Когда он был на съемках, он воспринимал директора как тренера, при этом храня дружбу. Он до последних дней все еще работал как студент. Подобно в «Yaadein», я буквально кричал на него, но это позже смутило меня, и я пошел извиняться, он не сердился на меня. Амриш относился с уважением к режиссерам, Его наиболее выдающимся качеством было то, что он был очень хороший человек и очень дисциплинированный актер».
В моих фильмах, люди не шли с восприятием, того что, если там действует Амриш то ни в обязательно отрицательном амплуа. И был всегда элемент удивления и неожиданности от его действия на экране, и я не думал, что это окончательное достижение этого актера».
Что касается Пури непосредственно, он всегда повторял, что «все по своим усилиям должны преобразовывать данную Богом творческую искру в пожар»

«Есть времена, когда Вы жаждете славы и стоите на краю. А затем наступает время, когда Вы наслаждаетесь этой славой. Но я – всегда находился и нахожусь в поиске того большого пламени. Я надеюсь, что эта книга послужит уроком моим читателям. Человек всегда должен стремиться к высотам полной творческой самореализации в жизни. Я испытал нимало трудностей на пути к успеху, и если кто - то найдет для себя кое-что, ценного в моей книге используя мой опыт, тогда я почувствую, что цель этой биографии достигнута».

Глава I «Стадия борьбы»

Искренне говоря, я не много читал автобиографий, и я действительно не сведущ в данном стиле. Естественно, я был весьма удивлен, когда мой редактор, предложила мне написать мою автобиографию, которая, как ей кажется, оставит неизгладимое впечатление у читателей о моем росте, моей карьере, о моем мышлении и всех подобных атрибутов биографического плана. Но я не в состоянии понять, какие моменты моей жизни наиболее важны. Вокруг меня было множество различных людей и женщин, я – всего лишь один из тех, кто был верен себе и своей профессии. В полночь на 21 июня 2002, я сижу один в задумчивости, с чего и как мне начать свой рассказ?

С детства я был «совой». Я всегда учил все свои экзамены очень поздно вечером, и позже для своей творческой работы, я мог сконцентрироваться только ночью. Это вероятно унаследовано от bauji, моего отца Лалы Нихала Чанда, поскольку он думал, что человек, который ложился спать слишком рано, долго не живет. А biji, моя мать Вед Каур, была полной противоположностью; она следовала основному правилу раньше ляжешь в кровать - раньше встанешь. Но эта идиома в моем случае не работает, как надо, поскольку я нахожу, для себя оправдание оставаться как можно более активным ночью. В полной тишине и одиночестве; никаких вопросов, никаких волнений и Вы можете сконцентрироваться полностью на своих размышлениях. Возможно, эта привычка завоевала популярность, среди людей театра и кино, мы ведь работаем до последних часов. Я имел графики съемок, которые начинались в семь часов утра, а заканчивались поздно ночью. Я даже имел обыкновение держать легкую подушку и простыню в своем автомобиле, и таким образом перемещался от одной студии к другой, используя крошечные часы для легкой тридцатиминутной дремоты, в те минуты я расслаблялся. Но все же никогда ни чувствовал себя сонным. Всякий раз, когда я думаю о достижении какой-либо цели, я полностью сосредотачиваюсь на предмете. Если бы я должен был готовиться к игре в пьесе, или к роли в фильме, я продолжал бы думать об этом все время, как делать, что делать и продолжал планировать в своем мнении, поскольку кое-что внутри сообщило бы мне, теперь – настало то время, чтобы сделать это. Это было мой характерный стиль функционирования. Я не могу оставлять ничего сделанное наполовину. Следовательно, я довольно жесток по отношению к себе непосредственно.

Это - биография старика. Я вступил в мир кино, когда мой возраст приближался к 40-а годам. Если бы я сделал мой дебют в 20-21, возможно больше бы опыта добавил к своему качеству работы. Ни смотря на мой вес и статус в кинопроизводстве, иногда меня посещает мысль, о том, что возможно по той причине, что я поздно стал сниматься в кино, я потерял статус романтического героя. При всей своей притягательности такие герои всегда получили бы первое предпочтение зрителя даже в возрасте. И потенциально роли пишутся для этих звезд. Возможно, если бы я начал рано сниматься я бы находился в той же лиге. Но судьба есть судьба. Сначала я подвергся строгому обучению в театре. И я чувствую по этому поводу себя удовлетворенным, то чего я достиг сегодня все это благодаря театральным навыкам. С другой стороны попади я в щоу-бизнес намного раньше, вероятно, уважение и оценка моей работы могли бы иметь меньшую степень, и мое желание играть обширное разнообразие ролей не было бы столь интенсивно. Я строил свою карьеру постепенно камень за камнем, кирпич за кирпичом, дюйм за дюймом. Если Вы не обманываете зрителя непосредственно, то время и благосостояние не будут обманывать и Вас. Это - часть моей философии, прав я или нет, знает, только Бог. Случилось то, что должно было случиться, я - большой сторонник предусмотрительности. Прошлое – есть прошлое, ничто не остается постоянным в этом мире. Анализируя себя, я нашел, что, должно быть, была некоторая интуитивность внутри меня, я мог лелеять свой талант, поскольку я хотел развиваться и это естественно для актера. Когда я время от времени наблюдал себя объективно как зритель, я довольно часто находил «брутто» в моих старых фильмах. Я раньше не стремился наблюдать свою собственную работу, и поэтому некоторые из тех недостатков были настолько очевидны. Вся слава, которую кино принесло в мою жизнь, я приписываю театру. Я вложил много драгоценного времени в организацию пьес и в свою очередь, это вернулось мне сполна огромным успехом в коммерческом кино. Я должен принять со всем смирением, что театр сделал меня, тем, кем я являюсь сегодня. Я приветствую моего гуру, Сатьядева Дубея, я очень обязан ему. Я чувствую себя несколько виновным, в том что та среда, которая дала мне все, не получила от меня в равной мере. Я склоняю свою голову в благодарности всем моим театральным преподавателям, которые дали мне путевку в жизнь. Мои старшие братья Chaman и Madan bhai были уже знакомыми лицами на большом экране, когда я решил сделать решающий шаг. Но они были абсолютно категоричны и не протянули мне руку помощи. Решение было ясно: я должен был создать свою собственную судьбу. Ирония стала даже более явной, так как я хотел играть в амплуа героя, и меня отвергают, поскольку шоколадоподобные лица в то время были в фаворе у режиссеров. Возможно, множество минусовых факторов в конечном итоге сложилось в один большой плюс, и я расстроился, думая о том, что актером мне не быть. Но жизнь – это связка противоречий. Наш авторитарный и консервативный bauji был настроен против обоих старших сыновей, поскольку в его восприятии кино было сродни bhaand-baazi (навоз), а актеры kanjars (неприкасаемые люди) лишенные любой респектабельности. Он был действительно разочарован, в его думах братья полностью деградировали. В отсутствии обоих братьев, (они тогда жили в других городах), я получил сполна взрыв его ярости. Я был подавлен. В детстве, я был очень застенчив и страдал от комплекса неполноценности, как bhola-bhala budhuram. В такой окружающей среде, у меня не было шанса, для какой то храбрости. Этот комплекс и недостаток инициативы преобладали во мне, пока я не начал организовать спектакли в колледже.

Бауджи хотел назвать меня Ambrish Lal, поскольку он любил очень это имя, и в его мыслях оно представлялось музыкальным с большим количеством ритма. До того как мне родиться он уже решил, что он назовет своего сына «Ambrish». Он даже ни думал о имени девочки. Интересно, как он мог быть настолько уверен, что его следующий рожденный ребенок будет мальчиком. Я был рожден с очень темного цвета кожей, в маленькой темной, плохо освещенной комнате с керосиновой лампой, 22 июня 1932, в Naushahr, в семь часов утра в доме моего дедушки по материнской линии Модумала Сабхарвала. Это было в деревне в районе Джаландхара, теперь это город с довольно хорошими гражданскими удобствами. Но тогда в тридцатых годах, там не было никакого электричества, уже не говоря о других удобствах. Акушерка помогла biji в обеспечении моего прихода в этот мир. Фактически, я был самый темный в моем семействе и узнал позже от моей бабушки Радхи, что biji была так опечалена моим цветом лица. Бауджи был информирован о моем рождении открыткой направленной в Дели, где он был на правительственной работе как главный бухгалтер по вопросам поставок. Возможно, цвет кожи был причиной того, что меня буквально заставляли проглатывать большое количество молока в надежде, того, что я стану более светлым. И поэтому мама меня с нежностью называла «dudhiadhari» или «mota billa» до четырех лет, я только питался молоком, поскольку это - то, что я хотел, был ли я измученным жаждой или голодом. В нашем доме в Дели, нам привязывали корову по прозвищу Буффало во внутреннем дворе. Она видимо принадлежала какому - то известному моим родителям семейству, но мы разрешили слуге привязывать эту корову при условии, что он даст нам молока по себестоимости. Но я заявлял моей матери, что не буду пить молоко Буффало, поскольку буду еще более темным, так как я уже имел темноватый цвет лица, а корова была черная. Вообщем в детстве я имел, вид приманки для молока. Даже в Симле, я ходил за пять миль в Taradevi со своими школьными друзьями, чтобы на молочной ферме Kaventer, основанной во времена Британского правления, покупать молоко. Мы познакомились с офицером, так что он разрешал нам приобретать там разливное молоко. Оно имело отличный аромат, так как на ферме разводили Австралийских коров. Райская была жизнь! Даже дома, я имел обыкновение красть молоко, после того, как выпивал свою долю. Молоко хранилось в большой бочке, с толстым слоем malai (сливок) сверху. Чтобы удостовериться в том, что никто не заметит как я выпил часть молока то молоко, хранящееся обычно в судке, я обычно отпивал с краю сливок, используя при этом солому. О, те замечательные дни, когда я ел замороженный чистый ghee, я долго буду помнить. Позже, когда я раскрыл все эти секреты детства моим родителям, они долго смеялись и были удивлены, как я сумел делать все это украдкой. Даже bauji не позволил бы пить чай в его отсутствие
Только после того, как он уезжал в офис, мы расслаблялись и с удовольствием пили чай. Но если бы он когда-либо узнал что, кто - то пил чай, нам бы ни поздоровилось. В последнее время, в газетах, были статьи говорившие о том, что молоко является плохим для здоровья, и не должно быть использовано людьми зрелого возраста. Некоторые даже назвали это как «белый яд». Какая ерунда! Молоко всегда рассматривалось наиболее существенной диетой, особенно для растущих детей. Люди всех возрастных групп в Пенджабе увлечены молоком, и я нахожу это правильным.

В Дели, мы жили в 4 квартале Номер 39, на Ирвин Роад, около Гурдвары Банглы Сахиба. Бауджи также заботился о детях моего дяди из-за экономических причин. Все мы жили вместе без дискриминации среди кузенов. Учитывая его чувство долга к своему семейству, bauji никогда не противопоставлял нас друг другу, мы воспитывались все в одинаковых условиях, хотя он был на государственной работе, мы считались буржуазным семейством. Мы имели три спальни, но часто спали ночью во внутреннем дворе. Каждый хранил двери открытыми, поскольку никто не опасался какого-либо воровства. Мы много играли на открытом воздухе, и мое обучение, езде на велосипеде было очень важным эпизодам в моей жизни. Велосипед Бауджи был способом транспортирования моего отца к своему офису, а позже вечером я приставал к нему с просьбой обучить меня езде на велосипеде. Так как я был слишком мал и не мог сидеть в седле, моя нога соскальзывала, я не мог держать равновесие. И тогда кто - то подтолкнул меня сзади, я почувствовал, как будто я полетел в воздухе.

Был случай, мне должно быть, было лет 14, когда я прибыл из Симлы во время моих зимних каникул в Дели и остался в бунгало у моего кузена на Mahadev Road. По соседству с нами жил мальчик по имени, Obry. У них постоянно три-четыре лошади блуждали на открытых лужайках и поедали дикую траву, Obry накидывал обычную тонкую веревку через рот лошади вскакивал на лошадь и катался верхом. Однажды именно он и заставил меня впервые в моей жизни сесть на лошадь, и ехать на ней верхом без седла. Мы направили лошадей к Воротам Индии. В тех дни британского правления, в 1946, существовало специальное правило проезда на лошадях. Мы оседлали наших лошадей, управляемых таким образом посредством веревки и без седла и галопировали с головокружительной скоростью по дорогам Дели. Сегодня, я дрожу от самой мысли.

После взятия пробега равного четырем раундам ипподромного пробега, лошади потели и тяжело дышали. Я был удивлен, как я поддерживал равновесие на голом заде лошади. На обратном пути домой, чтобы избежать падения в яму, я внезапно натянул узды и этого хватило. Я пал и упал в обморок. Меня принесли, домой я не знаю кто, и когда я открыл глаза, я увидел мою сестру и других стоящих вокруг меня. Они узнали все о моем «смелом» поступке. Позже, конечно, bauji хорошо и надлежаще преподал мне урок. Но я полностью наслаждался этой поездкой на лошади. Какая это была езда!
Бауджи был также очень строг и в нашем культурном воспитании. По вторникам, было абсолютно обязательно посещение храма Ханумана около площади Коннехт. Я все еще помню этот «mela» (праздник), который мы посещали каждую неделю, и bauji покупал boondiand barfi в магазине сладостей только вне храма как prasad. Те две конфеты были удивительны; я больше никогда не испытывал такого вкуса mithai. Нам давали пять пайса из которых одну нужно было пожертвовать в храме. Все это делалось родителями для того, чтобы внушить нам способность жертвовать. Я очень религиозен, и даже сегодня я поклоняюсь Шиве и ежедневно читаю Hanuman Chalisa. Еще одна вера, которую я, разделял с отцом, была огромная вера bauji's в гомеопатию. Младший брат Хариш болел дифтерией, когда ему было только три года. Его дыхание было настолько трудно, что звуки можно было слышать в другой комнате. Бауджи познакомился с гомеопатом, Доктором Кешто в Baird Road, помощником моего дяди, Амарнатха Пури, так как тот практиковал дома после своего рабочего дня. Это было в 1.30 ночи, у брата начался приступ и этот человек не пошел к нам домой, но он дал лекарство моему брату. К утру, Хариш чувствовал себя прекрасно и играл как обычно. С тех пор я начал доверять этой системе. В январе 1952 года я страдал от мигрени в течение трех дней. Боль была невыносима. Ночью, я имел обыкновение держать горячее железо, обернутое полотенцем около моей головы, и только тогда мог спать. Наконец, я решил идти к своему гомеопату Ашоку Гангулиа, который практиковал в маленьком боксе в Solan. Он дал мне дозу лекарства и просил подождать. Тем временем, он принимал других пациентов. Не прошло и десяти минут как мне стало намного легче, он дал мне ещё камфары. В течение последних 30 лет, все мои главные проблемы здоровья были решены гомеопатией. Даже мой сын Раджив страдал от скопления жидкости в бронхах. Тогда, я решил поместить его в гомеопатический центр. В пределах шести - восьми месяцев, он полностью вылечился.
Каждые шесть месяцев bauji переезжал из Дели в Симлу, в летний период офис вице-короля предпочитал жить в более прохладном климате, а зимой мы возвращались назад в Дели. Месторасположение нашего дома было недалеко от железнодорожной станции, включая прежде всего правительственные кварталы, в Tooti Kandi,. Мы играли вокруг холмистых окраин. Мне приблизительно было четыре-пять лет, но я все еще помню, что я захоронил несколько монет на обочине холма с надеждой вырастить денежное дерево, но на следующий день я ни нашел, там денег. Возможно кто - то видел меня за рытьем. Это было очень большим разочарованием тех невинных лет. Я начал ходить в школу только, когда мне исполнилось шесть лет. Первым моим учителем был Мохаммад Гулаб. Он, как известно, был замечательным мастером своего дела. Бауджи просил его допустить меня к занятиям в школе. Mohammad sahib был небрит и его волосы были растрепаны. Он посмотрел на меня и улыбнулся, показывая четыре или пять его сломанных зубов. Я был напуган его улыбкой. При наблюдении моего выражения лица, он велел bauji не волноваться обо мне. Он взял конфеты (ladoos) принесенные им и распределял их среди студентов, делающих упражнения, и попросил меня присоединяться к этим детям. Так что мой самый первый день в школе начался с ЗАПЯТОЙ и для остальной части моей жизни, я продолжал делать ЗАПЯТУЮ - я был всегда в хорошей физической форме.Когда мы возвратились в Дели в 1939, и bauji сопровождал меня, чтобы устроить в DAV школу. Он обратился к служащему Рагунату, который работал в нашем доме с моего рождения. Он был настолько предан и приятен, что я никогда не видел лучшего человека в своей жизни. Он работал по многу часов без какого-либо недовольства по этому поводу. Я учился в той школе в течение двух лет. Отец ушел в отставку со службы. Естественно, мы были должны освободить тот дом и выехать. Он хотел устроиться на другую работу, поскольку он был должен заботиться о большом семействе - Чаман, и Мадан bhai были на 19 и 17 лет, старше меня; моя сестра Чандраканта была старше меня на три года, мой брат Хариш был на три года, моложе меня. Bauji очень сильно желал дать нам хорошее образование, он угождал всем нашим требованиям в пределах его средств. Будучи главным бухгалтером, он имел возможность «делать» деньги, поскольку он всегда встречался с подрядчиками, которые прибывали, чтобы снять со счета деньги или пропихнуть какой-либо законопроект. Но он был очень прямолинеен, человек несгибаемых принципов. В 1949 г он только, смог купить подержанный автомобиль за Rs 800 напару с другом.
Тем временем, он послал нас с biji домой к её родителям в Naushahr. Мой дедушка был известный классический певец, который регулярно участвовал в Harvallabh Mela, это самая большая ежегодная конгрегация классических музыкантов в Джаландхаре. Исполняя песни он забывал обо всем вокруг него. Человек святого характера, он однажды пошел к какому-то sadhus и исчез. Долгое время его разыскивали. Моя бабушка не знала, что делать. Наконец, из некоторых источников стало известно, что он ушел в город Сиалкот на границе Пенджаба. Madan bhai учился в колледже, и он пошел искать его во всех храмах и местожительствах sadhus. Он нашел его в dharamshala. Я все еще задаюсь вопросом, как он сумел вернуть его. Мой дедушка имел некоторый внутренний голос, который сообщал ему, когда он должен умереть, настал тот день, и он умер. В день, когда он должен был умереть он обошел внутренний двор своего дома, должным образом вымылся, лег на кровать и скончался. Они были очень духовные люди. После отъезда нас, бабушка ушла к Pathankot, где имела наследственную собственность. Мой дедушка по отцовской линии Лаладжи Даял имел обыкновение пить, а также курить hukka. Однажды, будучи ребенком, мой отец, поимел смелость, затянуться хуккой, и он получил за это хорошую трепку. Он часто рассказывал нам истории из времен своей молодости. В 1915 году, он работал в Армейском магазине и продавал ликер британским солдатам расквартированным в Лахоре. При этом он никогда не пил спиртного, и не курил, даже при том, что служил в качестве бармена. Мы получили хороший урок и привычки здорового образа жизни.

Театральная летопись «деяний»

1. A view from the bridge (English) (1961)
2. Bichchoo (адаптация пьесы Мольера) (1961)
3. Andha yug (1962)
4. Inqalaab (1963)
5. Ashaad ka ek din (1964)
6. Natak tota maina (1964)
7. Poetry reading Pramathyugadha (1964)
8. Band darwaze (1965)
9. After the Fall (1965)
10. Pret (1966) (адаптация пьесы Г. Ибсена)
11. Suno Janmejaya (1966)
12. Men without shadows (1966)
13. A passage to India (English) 1967)
14. Yayati (1967)
15. Shuturmurg (1968)
16. Chup court chalu hai (1968)
17. Myth makers (English) (1968)
18. Aadhe adhure (1969)
19. Main sooar hoon (1969)
20. Achcha ek baar aur (1970)
21. Evam Indrajit (1970)
22. Pagla ghoda (1971)
23. Steel frame (1972)
24. Hayavadan (1972)
25. Saari Raat (1972)
26. Sakharam Binder (1973)
27. Ek aur Garbo (1974)
28. Baby (1975)
29. Aarakshan (1979)
30. Apratyashit (1979)
31. Band darwaze (re-enacted) (1981)
32. Aranya (Krishna Poems) (1983)
33. Teen ekant (1985)
34. Kanu priya (2000)
35. Bas itta sa (2003)

Перевод отрывка из данной статьи касающийся светлого имени Амриша Пури

Винай Камар назван лауреатом премии имени Амриша Пури в этом году

ПУНА: Это - честь, премия названная в честь легендарного киноактера на языке хинди Амриша Пури. Премия имени Амриша Пури представляется каждый год опытным театральным деятелям на ежегодном театральном фестивале, организованном Амолом Палекаром.

В этом году, на фестивале названном «Театр без слов» вознаграждение будет присуждено известному театральному артисту из Кералы, Винаю Кумару, 6 декабря в аудитории Yashwantrao Chavan, из рук театрального деятеля Виджая Мехты. Приз включает также «трофей» в форме шляпы - торговой марки Пури и ценность премии составляет 25 000. рупий.

перевод Ashanti

http://amrishlalpuri.forum24.ru

О спектакле «Yayati»



вспоминает Гириш Карнад

Я в это время жил в Мадрасе, и мне позвонил мой друг и сказал, что видел спектакль и убедил меня не пропустить его. Я поехал в Бомбей и видел пьесу. Это был один из лучших спектаклей Дубея. И среди на удивление хорошо подобранного актерского состава Амриш выделился, во всей своей силе и мощи. Я видел множество актеров играющих эту роль, но роль, исполненная Амришем навеки осталась для меня любимой интерпретацией этого образа. Один вид этого спортивно сложенного актера с резонансным голосом, изображающего голодного властью, безжалостного и распутного короля вселял страх, гнев и ненависть. Его полуобнаженное тело, взгляд, голос и манера поведения щеголяющая амбициями было поистине зрелищным. Это зрелище подтверждало яркий успех более ранней жизни короля Яти и народ беззвучно и безоговорочно подчинялся ему.
Когда я решил снять мой фильм KAADU я только о том и думал что главную роль должен исполнить Амриш. Я знал, что у него было сильное желание сниматься в кино- два из его старших братьев уже активно работали в Hindi фильмах, Мадан Пури со значительным успехом снимался в ролях отрицательного плана, но Амриш не прогрессировал. И родство с братьями ни чем ни могло ему помочь.
И к отчаянию Сатьядева, я пригласил Амриша на главную роль в моем фильме. Chandra Gowda (заминдар) в Kaadu это была его первая главная роль.

http://amrishlalpuri.forum24.ru